কলম নিয়ে যখন কাটাকাটি খেলার বয়স; তখনই কলম নিয়ে বর্ণ, শব্দের খেলায় মেতেছি আমরা। এভাবে সাহিত্যের পবিত্র জমিনে আমাদের বিচরণ শুরু। স্কুলের বইটানা টিনের বাক্সে গড়ে ওঠে ‘আমাদের লাইব্রেরি’ নামে লাইব্রেরি। তখন তৃতীয় কি চতুর্থ শ্রেণিতে পড়ি। স্কুলের কয়েকজন বড় ভাইয়ের উদ্যোগের সঙ্গে আমাদের চলতে থাকা। সে লাইব্রেরিকে ঘিরে জমে ওঠে গ্রন্থপাঠ। পেয়ে বসে বই কিনে পড়ার নেশা। কৈশরে পা দিয়ে বিদ্যালয় প্রাঙ্গণে সাহিত্যচর্চায় আরও বেশি উদ্যোমী হয়ে উঠি। যশোর জিলা স্কুলের বার্ষিক ম্যাগাজিন ‘জাগরণ’-এ প্রকাশ পায় আমাদের লেখালেখি। দেয়ালিকা ‘প্রয়াস’ হয়ে ওঠে লেখনির অন্যতম স্থান। কয়েক বন্ধুর সম্পাদনায় প্রকাশ পায় ভিন্ন ভিন্ন সাহিত্যম্যাগ। তাদের মধ্যে শূন্য দশক মাতানো কবি, বন্ধুবর সৈয়দ আহসান কবীরের লেখা আমাকে দোলা দেয়। তার কবিতায় শব্দের খেলায় বসে আলো-আঁধারির মেলা, পাঠক-পাঠিকার হৃদয়ে তোলে শব্দের ছান্দিক কম্পন। কবি তার লেখায় উপমা আর অলঙ্করণে দ্রোহ আর প্রেমকে একই বিন্দুতে মিলিয়ে এঁকেছেন বৃত্ত; গড়েছেন কাব্যস্বর্গ। যে স্বর্গে কাব্যচর্চা যেন প্রার্থনাসম!

আশাভরা জমিন গড়তে তার উদাত্ত আহ্বান কাছে টেনে নেয়। ‘অথচ পাখিরা ডানা মেলে দেয়’ কাব্যগ্রন্থের ‘মনের মনিব’ কবিতায় কবি সৈয়দ আহসান কবীর লিখেছেন, ‘ওই যে দূরের নীল ছাতাটার ছঁই খুলে নে,/আর না হলে ফের ফিরে আয়/সবুজছোঁয়া রোদ-গালিচায়;/পিঠের সাথে পিঠ-পরশে দিগন্তের ওই স্বপ্নগুলো/এক রেখাতে আঁকতে থাকি,/আলতো রোদে গ্লাস ভরে মধুর পরশ খুব ছড়িয়ে/মনসহ ওই মেঘ গুলে খাই; কষ্টরা সব আলোয় ভাসুক,/তুই-আমিতে মন ফিরে পাই...।’ একই গ্রন্থে তার কলমকে গর্জে উঠতে দেখেছি ‘ভালোবাসায় মুছে যাক রাউলাট আইন’ শিরোনামের কবিতায়। সেখানে তিনি লিখেছেন, ‘জালিয়ানওয়ালাবাগ প্রতিশোধ নিক/রেগিনাল্ড ডায়ারের শব কেটে ছিড়ে,/মুছে যাক রাউলাট আইনের নাম/তোমার আমার এই ভালোবাসা ভিড়ে।’

প্রেমময় আশাজাগানিয়া অথচ দ্রোহের পঙক্তি তার লেখাতে বারবার ঘুরে ফিরে ভর করতে দেখেছি। তার কলমে মাঝে মাঝে শব্দবারুদ খুঁজে পেয়েছি। পেয়েছি আগুনজ্বলা পঙক্তি—‘সুখাদ্যে রুচি নেই/আমি এখন আগুন খাবো/নিশ্বাসে বেরুবে হাইড্রক্সিল শিখা/বাতাশে ভাসবে বারুদের গন্ধ।/.../আমি আগুন খেয়ে পাড়বো আগুনের ডিম/যেনো এক ফুৎকারে নিভিয়ে দিতে না পারে/আমার যতো অতীত-বর্তমান।/আমি আগুনে পুড়িয়ে গড়বো আলোকিত স্বপ্ন/যা তেতে হবে খাঁটি সোনালি ভবিষ্যৎ।’ (কাব্যগ্রন্থ: হৃদয়ের সিন্কহোল, কবিতা: আলোকিত ভবিষ্যৎ)

বেদনায় জেগে ওঠা আক্ষেপে কবি সৈয়দ আহসান কবীরের মধ্যে জন্ম নিয়েছে ‘অদ্ভুত মনো-মেইল’। সেখানে তিনি লিখেছেন, ‘ভূতুড়ে আমি তো নই, পৃথিবী তাহলে ক্যান?/তবে কি ভুল কোর-এ ভুল ছায়াপথে/জন্ম আমার অদ্ভুতুড়ে—/জমাট বাঁধা এন্টার্কটিকায়?/না কি বিষুবীয় বায়ুপথে ঝুলে থাকা স্মৃতিকথা অদ্ভুত?’ (কাব্যগ্রন্থ : অথচ পাখিরা ডানা মেলে দেয়)

শব্দের খেলা আর উপমা-অলঙ্করণে শূন্যদশকের কবিদের মধ্যে সৈয়দ আহসান কবীরকে পেয়েছি অন্যতম হিসাবে। রূপকের আদলে দ্রোহ, ভালোবাসার কাব্যিকতায় সমাজ, ঐতিহাসিক কথামালায় সময়, মিথ উপস্থাপনে বাক্যবাণ তৈরিতে তার তপস্যা খুবই স্পষ্ট। কবি প্রায়ই বলেন, ‘শব্দরা বড্ড অভিমানী, ধরা দিলেই কাছে টেনে নিতে হয়। কবিতার পবিত্র অঙ্গনে আমাদের কিছু দায় আছে। সে দায় দায়সারা যেন না হয়ে যায়।’ আমার মনে হয়, শব্দের সঙ্গে কবির প্রেম ও কবিতার সঙ্গে কবির দায়বদ্ধতা তাকে বাঁচিয়ে রাখবে।

সৈয়দ আহসান কবীর কবিতাকে সব থেকে বেশি ভালোবাসেন, কবিতার কাছে বসবাস করে ভালোবাসা পেতে ভালোবাসেন। স্বপ্নের বীজ বুনতে পছন্দ করেন...

‘স্বপ্নরঙিন সুখ’ কবিতায় তিনি লিখেছেন, ‘বৃষ্টিতে ধুয়ে যাক কালোমাখা রাত, মুছে যাক যতো সব পোড়া-জ্বলা দিন/আমার শুধুই চাই—জোছনা আলো, রূপালি রঙেতে ভেজা চাঁদ অমলিন।’ এত চমৎকার পঙক্তিগুচ্ছ তার কলমে উঠে আসাটাই স্বাভাবিক। যদিও তার লেখা গল্প কবিতায় ইংরেজি শব্দের ব্যবহার লক্ষণীয়; ব্যবহৃত হয়েছে বিজ্ঞানময় শব্দ। যেগুলোর অর্থ সাধারণ পাঠকের কাছে অপরিচিত। তবে কবিতা পাঠতে মনে হয়েছে, সংশ্লিষ্ট পঙক্তিতে ওই সব শব্দরা অপরিহার্য হয়ে ধরা দিয়েছে।

‘দুপুর রোদে স্যাডো-সেলাই’ কবিতায় সুকান্তীয় চিন্তার ছাপ ধরা দিতে দিতে নিজের মুনশিয়ানায় তা উড়িয়ে দিয়ে সৈয়দ আহসান কবীর গড়েছেন নতুন সৌরভ। সেখানে তিনি লিখেছেন, ‘দুপুরের রোদে পোড়া মানুষের মন যেনো/তপ্ত উনুনে সেঁকা তন্দুরী রুটি/শিক কাবাবের এক সুস্বাদু মেনু,/মামা হালিমে শেষ চুমুকের মতো/রাজনীতির হোটেল-সেরা কস্তুরী বন—/ছিঁড়ে ছিঁড়ে খায় তাই শকুনের দল।’ (কাব্যগ্রন্থ : হৃদয়ের সিন্কহোল)। একইভাবে বাস্তবতা তুলে ধরতে সাহসীর ভূমিকায় দেখেছি কবিকে। লিখেছেন ‘কথিত প্রগতিই সভ্যতার কাল হবে যেভাবে হয়েছে ধমান্ধতা’ শিরোনামে কবিতা। পরে তা আমাদের আরেক বাল্যবন্ধু, জাতীয় কবি কাজী নজরুল ইসলাম বিশ্ববিদ্যালয়ের ইংরেজি বিভাগের সহযোগী অধ্যাপক কবি শেখ মেহেদী হাসান ইংরেজিতে ভাষান্তর করেন। যা আমেরিকার একটি সাহিত্যপোর্টালে প্রকাশ পায়। কবিতাটি ভূয়সী প্রশংসা কুড়ায়।

তার কবিতায় ‘মন’ বিশ্লেষণে বেশি মগ্ন হতে দেখা গেছে। ‘সাতনরি হার’ কবিতায় তিনি লিখেছেন, ‘মন তোর ডানা নেই/স্বপ্নরা তাই বুঝি পাখি হয়েছিল/করচার পাতা নিয়ে উড়েছিলো সাহেব বাজার/ঘুরে ঘুরে দেখেছিল অলি-গোলি, রাজপথ/খুঁজেছিল তীর-চোখে ছাই হয়ে ভেসে যাওয়া/হারানো সময়।’

গল্প, অনুগল্প ও প্রবন্ধেও রয়েছে কবি সৈয়দ আহসান কবীরের সুনিপুণ, সাবলীল রাজসিক বিচরণ। গল্পেও ভিন্নমাত্রার ছন্দময়তা এবং কাব্যভাব মিশে আছে। আনুমানিক ছয় বছর ধরে অপেক্ষায় আছি তার উপন্যাসের (আলো আঁধারের জোনাকিরা)। একটি নিউজ পোর্টালে ধারাবাহিক নয়টি পর্ব পড়েছিলাম। দারুন সাড়া ফেলেছিল।

সৈয়দ আহসান কবীরের কথাসাহিত্যে রয়েছে স্যাটায়ার। সেখানে রয়েছে রসবোধ। ফুটিয়ে তুলেছেন—জীবন-বাস্তবতা, সোচ্চার হয়েছেন নতুন চিন্তার খোড়াক যোগাতে। তার আলোচিত গল্পের মধ্যে রয়েছে—থার্টি সেকেন্ড পাল্স, কুদ্দুস মিয়ার রকম সকম, গল্পের ৯ সত্যি, গল্প চচ্চড়ি, বাবা মুশকিলে আছানের মুচকি হাসি, পুলিশ মানুষ ইত্যাদি। করোনাকালীন ‘মালটা’ ও ‘খাটকম্প’ দুইটি অণুগল্প আলোচিত ও সমালোচিত হয়েছে সাহিত্যাঙ্গনে। তার গল্পের সহজবোধ্য শব্দগুলো যেন আবেগি মনকে ধরে নিয়ে যায় গল্পের নিজস্ব ভুবনে। যেখানে বিলীন হয়ে যায় বাস্তবতা; নিজস্ব সত্ত্বা। গল্প যেন ভর করে পাঠকের মনে; মননে। কবি গল্পে গল্পে তুলে ধরেছেন সমাজ ও রাষ্ট্রযন্ত্রের কথা। লেখার মাধ্যমে দিতে চেষ্টা করেছেন নতুন নতুন পরিকল্পনা।

কবি সৈয়দ আহসান কবীরের স্বপ্নময় জন্মজেলা যশোরের প্রতি আজন্ম টান দেখেছি সব সময়। রাজধানীতে সাংবাদিকতা পেশায় যুক্ত থেকেও যশোর-সাহিত্য প্রশ্নে তাকে দেখেছি সরব। কাব্যভুবনে কোনো মলিনতা তার কাছে যেন অসহ্য হয়ে ধরা দেয়। সাহিত্যসম্পাদক হিসাবে তাকে কোনোভাবেই ছাড় দিতে দেখিনি। এসব নিয়ে না হয় আর একদিন লিখবো।

সৈয়দ আহসান কবীরের কবিতাকে সব থেকে বেশি ভালোবাসেন, কবিতার কাছে বসবাস করে ভালোবাসা পেতে ভালোবাসেন। তরুণ-নবীন কবি পেলেই নাওয়া-খাওয়া ভুলে আড্ডায় মেতে ওঠেন। স্বপ্নের বীজ বুনতে পছন্দ করেন। সেই স্বপ্নবোনা ‘মন জানালায় স্বপ্নঘুড়ি’ কবিতার মতো আমিও প্রত্যাশা করি—‘স্বপ্ন তোমায় ভাসতে হবে/আমার কাছে আসতে হবে/স্বপ্ন রঙিন আমার বাসায়/স্বপ্নঘেরা মন জানালায়।’

লেখক : শিশুসাহিত্যিক ও সাংবাদিক [email protected]

পিডিএসও/মীর হেলাল